核心閱讀

　　“給孩子們的歌不好寫”，兒歌要唱出“孩子們的話”，同樣需要文學(xué)性和韻律美。有真情實(shí)感有童心，找到“孩子的語言”，才可能寫好兒歌。

　　海量信息、多元渠道面前，只有提高兒歌在網(wǎng)絡(luò)等平臺(tái)的“穿透力”“可見度”，才能讓好作品觸達(dá)更多受眾。

　　有沒有一首歌讓你想起童年？從《賣報(bào)歌》《紅星歌》到《蝸牛與黃鸝鳥》《捉泥鰍》《春天在哪里》，每個(gè)年齡段都有經(jīng)典兒歌的陪伴，童年因此擁有了豐富色彩和悠長回味。

　　第七次全國人口普查結(jié)果顯示，我國0—14歲人口為2.53億人，占全國總?cè)丝诘?7.95%。2023年12月，教育部發(fā)布通知，要求全面實(shí)施學(xué)校美育浸潤行動(dòng)。根據(jù)最近發(fā)布的《2024中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展總報(bào)告》，2023年中國音樂產(chǎn)業(yè)總規(guī)模約4695.62億元，同比增長10.75%。數(shù)量龐大的受眾群體、社會(huì)對(duì)美育的高度重視、蓬勃發(fā)展的音樂產(chǎn)業(yè)，疊加媒介環(huán)境的更迭和審美觀念的轉(zhuǎn)變，這一切都為少兒歌曲創(chuàng)作提出新命題。

　　今天，少兒歌曲的創(chuàng)作與傳播面對(duì)新的時(shí)代背景。如何寫出有時(shí)代感、受孩子們喜歡的歌曲，如何讓更多好歌被聽見、被傳唱？臨近暑期，讓我們走進(jìn)幼教機(jī)構(gòu)、專業(yè)團(tuán)體、管理部門，在對(duì)音樂創(chuàng)作者、一線教師、教材編寫者和理論評(píng)論家的訪談中尋找答案。

　　寫出孩子們愛唱的歌

　　童心童趣、當(dāng)代審美不可或缺

　　“慢慢褪去稚嫩的臉龐，漸漸長成少年的模樣，許一個(gè)愿望種下我夢(mèng)想，立一個(gè)誓言就心懷遠(yuǎn)方……”6月1日晚，中央音樂學(xué)院歌劇音樂廳，“給孩子們的歌——兒童作品專場(chǎng)音樂會(huì)”在純真稚嫩的歌聲中拉開序幕。音樂會(huì)演出20多首兒歌，大部分選自“童心向未來——當(dāng)代少兒歌曲創(chuàng)作推廣活動(dòng)”。由文化和旅游部、全國少工委組織舉辦的“童心向未來——當(dāng)代少兒歌曲創(chuàng)作推廣活動(dòng)”2022年啟動(dòng)，面向全國征集了1259首少兒歌曲的歌詞，參與者中既有專業(yè)人士也有業(yè)余愛好者，還有中小學(xué)、幼兒園教師和學(xué)生家長。詞、曲等多領(lǐng)域?qū)＜覐闹羞x出30首歌詞，進(jìn)一步修改加工，向老中青三代優(yōu)秀作曲家委約作曲，經(jīng)過編曲、錄音、錄像等多個(gè)環(huán)節(jié)，最終推出16首優(yōu)秀兒歌作品。

　　許多創(chuàng)作者告訴我們：“給孩子們的歌不好寫�！眱焊枰�求有淵博的知識(shí)和對(duì)語言的認(rèn)知，畢竟兒歌也是培養(yǎng)兒童語言能力的一種手段。一般認(rèn)為，少兒歌曲要通俗易懂、健康向上、朗朗上口。如果單純強(qiáng)調(diào)教化作用，不契合當(dāng)下孩子們的審美，忽視兒童的理解和接受能力，可能會(huì)導(dǎo)致歌詞空洞無物、落于俗套、缺少新鮮感，不夠貼近兒童生活，也不利于演唱和傳播。

　　兒歌要唱出“孩子們的話”，同樣需要文學(xué)性和韻律美�！伴L亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山……”這首《送別》彰顯中國古典詩詞的韻律美、結(jié)構(gòu)美，兒童也許很難完全領(lǐng)會(huì)其中的離別之情，稚嫩的心靈卻會(huì)被優(yōu)美的意象打動(dòng)，繼而激發(fā)想象力。

　　寫出孩子們愛唱的歌，首先要愛孩子、懂孩子，了解孩子們的日常生活和精神世界。

　　一首《中國娃》，從央視春晚唱到街頭巷尾，從90后唱到10后。為《中國娃》譜曲的作曲家戚建波曾擔(dān)任威海市第七中學(xué)音樂老師、威海市第一中學(xué)老師，長期的生活積累是他寫好兒歌的基礎(chǔ)�！耙�有真情實(shí)感有童心，找到‘孩子的語言’，才可能寫好兒歌。”戚建波說。

　　《你笑起來真好看》獲得中宣部第十六屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。作曲家李凱稠告訴我們：“創(chuàng)作這首歌源于自己對(duì)女兒的愛�！弊鳛楦赣H，李凱稠想用音樂記錄孩子的成長，后來發(fā)現(xiàn)適合孩子演唱的新兒歌太少了，便有了創(chuàng)作自覺。

　　“有些作品形式上很簡約，看起來像是少兒歌曲，與現(xiàn)實(shí)生活卻是背離的�！敝袊�音樂家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席韓新安一直在思考，為什么有些兒歌成年人覺得不錯(cuò)卻沒有傳唱開？或許因?yàn)楫?dāng)下的孩子，并不像我們想象得那么“簡單”。每個(gè)年齡段的孩子喜歡的歌不一樣，他們對(duì)音樂作品也不是被動(dòng)接受。脫離兒歌的審美規(guī)律，缺少時(shí)代感、時(shí)尚感，不能帶來新的認(rèn)知，作品很難得到孩子們的喜愛。

　　流行歌曲《孤勇者》在幼兒園、小學(xué)廣為傳唱，令其創(chuàng)作者和演唱者都很意外。在北京舞蹈學(xué)院創(chuàng)意學(xué)院副教授謝呈看來，《孤勇者》的歌詞契合孩子們渴望被理解、被肯定的心理。

　　“無名的人啊，我敬你一杯酒，敬你的沉默和每一聲怒吼，敬你彎著腰，上山往高處走……”動(dòng)畫電影《雄獅少年》主題曲《無名的人》的歌詞也很動(dòng)人。“這首歌主題勵(lì)志，表達(dá)細(xì)膩，沒有什么宏大的詞語，卻能寫進(jìn)人的心里。兒歌也應(yīng)該如此，多用孩子能認(rèn)同、能共情的話語去表達(dá)�！崩顒P稠說。

　　兒歌創(chuàng)作也要直面?zhèn)鞑ッ浇閹�來的審美變化。如今人們漸漸習(xí)慣短視頻的節(jié)奏，一首兒歌如果還是三四分鐘的時(shí)長，僅前奏就有30秒，孩子們會(huì)有耐心聽完嗎？“朗朗上口的副歌，金句氣質(zhì)的歌詞，也是一首兒歌能夠傳唱的規(guī)律�！庇凶髑�家指出。

　　激發(fā)更多人為孩子寫歌

　　建設(shè)一支職業(yè)化、年輕化的創(chuàng)作隊(duì)伍

　　每逢周末，北京西二環(huán)，中國兒童中心的周邊總是車流不息。謝呈同時(shí)兼任中國兒童中心興趣培養(yǎng)部的音樂啟蒙課教師，他認(rèn)為兒童時(shí)期塑造的音樂審美將伴隨其一生�！拔覀兊拈L輩小時(shí)候聽?wèi)蚯�多些，所以�?duì)戲曲更有情感。我們這代人在改革開放中長大，更喜歡流行音樂，現(xiàn)在的孩子聽中國傳統(tǒng)音樂，也聽世界性的音樂，在豐富健康的聽覺經(jīng)驗(yàn)中建立審美意識(shí)。”在課堂上，謝呈向孩子們推薦兩種歌曲，一種是聆聽類，色彩繽紛、類型多樣，另一種是歌唱類，敘事性強(qiáng)，適合小朋友的氣息、發(fā)音和咬字。

　　“感人的歌聲留給人的記憶是長遠(yuǎn)的。無論哪一首激動(dòng)人心的歌，最初在哪里聽過，哪里的情景就會(huì)深深地留在記憶里�！苯逃�家吳伯簫在散文《歌聲》的開篇這樣寫道。在人民音樂出版社總編輯杜永壽看來，“移風(fēng)易俗，莫善于樂”是我們的傳統(tǒng)，歌唱是情感的自然抒發(fā)，是記憶的重要方式，相比于器樂和美術(shù)，歌唱在美育方面具有天然便利的優(yōu)勢(shì)。

　　優(yōu)秀的兒歌，往往既有藝術(shù)審美的價(jià)值，也有寓教于樂的作用。這對(duì)創(chuàng)作主體提出要求。我國兒歌創(chuàng)作有百余年歷史，從20世紀(jì)初的學(xué)堂樂歌開始，不同歷史時(shí)期流傳下來的優(yōu)秀兒歌，大多由專業(yè)歌曲創(chuàng)作者完成。我們今天耳熟能詳?shù)膬焊�，大多出自名家之手，很多在他們年輕時(shí)寫成。比如，李叔同為《送別》填詞時(shí)30多歲，傅庚辰創(chuàng)作《紅星歌》時(shí)30多歲，寫《讓我們蕩起雙槳》時(shí)，喬羽不到30歲、劉熾不到40歲。

　　談到80多歲的作曲家谷建芬身體力行為孩子們寫歌，很多人十分敬佩。近年來谷建芬全身心投入為中國古詩詞譜曲的“新學(xué)堂歌”系列作品創(chuàng)作。目前已制作完成50首，在多地試點(diǎn)學(xué)校收到成效。戚建波也免費(fèi)為國內(nèi)多所小學(xué)、中學(xué)、大學(xué)創(chuàng)作校歌。在韓新安看來，創(chuàng)作隊(duì)伍、組織架構(gòu)、知識(shí)結(jié)構(gòu)的多元，是當(dāng)下兒歌創(chuàng)作群體的基本面貌。“據(jù)統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)在全世界每天產(chǎn)生數(shù)千首新歌。這些年出現(xiàn)了一些優(yōu)秀兒歌，但在整體音樂創(chuàng)作的占比中兒歌依然較少，專門從事兒歌創(chuàng)作的人才依然不足。”韓新安說。

　　《兒童音樂》雜志每年收到幾千首投稿，編輯部主任劉京認(rèn)為，在一定程度上，投稿質(zhì)量折射兒歌創(chuàng)作群體年齡斷層、青黃不接的現(xiàn)狀�！拔覀�?nèi)鄙俾殬I(yè)化、年輕化的兒歌創(chuàng)作隊(duì)伍，導(dǎo)致很多作品成人化、概念化，與孩子們的生活相脫離。”業(yè)界人士告訴我們，“一首兒歌的制作費(fèi)不低于6萬元”“收益很少，兒歌創(chuàng)作普遍認(rèn)為是公益性質(zhì)”“網(wǎng)絡(luò)消費(fèi)和版權(quán)意識(shí)還在建立中”……這些都讓年輕創(chuàng)作者望而卻步。

　　要提高兒歌創(chuàng)作的整體質(zhì)量，著力建設(shè)一支職業(yè)化、年輕化的創(chuàng)作隊(duì)伍不可或缺。要建設(shè)好這支隊(duì)伍，需要從根本上解決創(chuàng)作的動(dòng)力來源。

　　讓更多好作品傳唱開

　　提高兒歌在網(wǎng)絡(luò)等平臺(tái)的“穿透力”“可見度”

　　近年來，社會(huì)各界對(duì)兒歌創(chuàng)作高度重視，相關(guān)征集推廣活動(dòng)不斷涌現(xiàn)。2023年，中國音樂家協(xié)會(huì)啟動(dòng)實(shí)施“新時(shí)代優(yōu)秀少兒歌曲創(chuàng)作推廣工程”，目前進(jìn)入第二階段，初選歌曲將在全國多地校園試聽試唱，聽取孩子們的反饋。中央音樂學(xué)院發(fā)起“給弟弟妹妹們寫歌”作品創(chuàng)作征集活動(dòng)，組織全國的音樂學(xué)院師生為孩子們創(chuàng)作。人民音樂出版社舉辦了20屆“中國少年兒童歌曲卡拉OK電視大賽”，第二十屆大賽收錄的208首歌曲已經(jīng)出版發(fā)行。由江蘇省委宣傳部承辦的“童聲里的中國”全國少年兒童合唱活動(dòng)、四川省文聯(lián)主辦的“闊步新時(shí)代·校園好歌曲”征集評(píng)選活動(dòng)等，在一定范圍內(nèi)產(chǎn)生影響。

　　“某種程度上，經(jīng)典在傳唱中形成。客觀講，在分眾化、多元化的傳播格局下，‘同唱一首歌’的難度越來越大�！表n新安說。很多受訪者表示，需要深入研究傳播規(guī)律，為更多好作品的傳唱拓展空間。

　　教材是一個(gè)穩(wěn)定的傳播渠道。70年來，人民音樂出版社出版音樂圖書和曲譜超過1萬種，其編寫出版的音樂教材影響了許多人。配合教育部新課標(biāo)的要求，“人音版”新教材起始年級(jí)段(一年級(jí)、七年級(jí))將在今年秋季學(xué)期啟用。杜永壽告訴我們，按照新課標(biāo)的要求，思想性、藝術(shù)性和適宜性是教材選擇曲目的標(biāo)準(zhǔn)。義務(wù)教育階段的“人音版”新教材收錄大約500首音樂作品，其中包含325首歌曲，不少是校園傳唱度比較高的歌曲，比如《小雨沙沙》等。

　　我們走進(jìn)北京市朝花幼兒園小紅門園，這家北京市一級(jí)一類幼兒園有近400名幼兒。兒歌融入小朋友們?cè)趫@的“一日生活”，從游戲、運(yùn)動(dòng)到各種特色活動(dòng)。園長瞿小雨告訴我們，3—6歲奠定孩子一生的價(jià)值觀，兒歌在滿足幼兒情感需要、啟迪心智、發(fā)展語言、審美能力和行為習(xí)慣等方面都能發(fā)揮作用，幼兒園對(duì)兒歌的選擇十分慎重，嚴(yán)格遵照北京市教委的要求，遵循幼兒的身心發(fā)展特點(diǎn)和學(xué)習(xí)方式的需要。

　　在《兒童音樂》副主編、人民音樂出版社原總編輯莫蘊(yùn)慧看來，“經(jīng)典性是教材的編寫要求，一方面，教材編寫希望能收錄更多新創(chuàng)作品，另一方面，由于出版需要一定周期，對(duì)新創(chuàng)作品的呈現(xiàn)又相對(duì)滯后”。

　　少兒合唱團(tuán)也是兒歌傳播的重要渠道。北京音樂家協(xié)會(huì)童聲合唱團(tuán)的孩子們正在為暑期演出做準(zhǔn)備，團(tuán)長周濤告訴我們，當(dāng)代少兒歌曲大概占該團(tuán)合唱曲目的1/3，“新時(shí)代兒歌作品的價(jià)值觀和導(dǎo)向性比較好，有正向引導(dǎo)作用。此外，還會(huì)演唱中外經(jīng)典兒歌，每場(chǎng)演出加入根據(jù)經(jīng)典動(dòng)畫主題曲改編的童聲合唱。演出時(shí)，不論大觀眾還是小觀眾，都會(huì)有共鳴�！�

　　許多兒歌通過動(dòng)畫片、兒童劇、木偶劇、電視晚會(huì)、兒童節(jié)目、繪本玩具等媒介傳播，網(wǎng)絡(luò)空間更是不可忽視的內(nèi)容“蓄水池”和傳播“放大器”。據(jù)騰訊音樂提供的數(shù)據(jù)，在QQ音樂平臺(tái)上，兒歌數(shù)量超110萬首，近1年播放量近70億，從歌曲播放量來看，兒歌消費(fèi)人群以學(xué)齡前兒童的家長居多。

　　海量信息、多元渠道面前，只有提高兒歌在網(wǎng)絡(luò)等平臺(tái)的“穿透力”“可見度”，才能讓好作品觸達(dá)更多受眾。

　　創(chuàng)作者開始研究傳播規(guī)律。李凱稠說：“我們一邊寫歌，一邊考慮怎么推送�！币岳顒P稠女兒的社交平臺(tái)賬號(hào)為例，該賬號(hào)有200多萬粉絲，其中60%的訂閱用戶是30—40歲的媽媽，此外是大量的育兒機(jī)構(gòu)。父女二人曾用手勢(shì)舞的方式推送歌曲�！暗�這些很難復(fù)制，我們也有很多不成功的嘗試�！崩顒P稠說：“到底能不能推廣開，只能通過市場(chǎng)驗(yàn)證，在‘流量競(jìng)爭’面前，兒歌的優(yōu)勢(shì)并不明顯�！�

　　“兒歌市場(chǎng)是一片有待開發(fā)的藍(lán)海�！倍辔皇茉L者認(rèn)為。“在電子閱讀大幅增長的當(dāng)下，兒童紙質(zhì)圖書的發(fā)行量不降反增，很值得探究�！蹦�蘊(yùn)慧認(rèn)為，出版物有層層把關(guān)，所以贏得家長信賴。兒歌傳播同樣需要把關(guān)人，不能將蕪雜的網(wǎng)絡(luò)信息不加分辨地推給孩子。

　　“孩子的價(jià)值觀尚在形成中，聽什么樣的音樂需要正向引導(dǎo)。創(chuàng)作者要有責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，學(xué)校、家庭和平臺(tái)也要做好把關(guān)人�！逼萁úㄕf。

　　讓孩子們?cè)诿篮玫母杪曋谐砷L，不僅是有愛的事業(yè)，也是有希望的事業(yè)。

責(zé)任編輯：王雨蜻